打算开往华盛顿的《地铁2033》流产了

为什么一切都他妈得发生在美国？

一直以来，游戏、小说、影视作品的交互改编都很频繁，大部分受众基础深厚的大IP免不了被翻来覆去改编的命运。不过改编从来都是个吃力不讨好的事儿，纵观近几年包括《魔兽世界》《刺客信条》在内的诸多游戏被改编成电影后，都很难讨得观众和玩家的欢心。而前些时候《巫师》宣布将被Netflix拍摄成电视剧后，围绕着选角、人设展开的争议就从来没有断过。

但比起下面要说的这个，前面几位前辈还不算惨，因为它还没等到被观众骂，就已经死在了作者的枪口下。

2012年，米高梅拿下了当时很有话题性的游戏《地铁2033》的原著小说电影改编权。如今6年过去，电影依旧没有动静，在最近VG247的一次专访中，作者德米特里·格鲁霍夫斯基道出这个改编计划已经黄了。核心理由只有一句话：

“为什么一切都他妈的发生在美国？”

这句吐槽来自采访格鲁霍夫斯基的记者Kirk McKeand，这也正是格鲁霍夫斯基本人不愿意继续授权米高梅改编电影的原因。

格鲁霍夫斯基

在《地铁2033》的故事中，核战争爆发后地球表面无法再居住，幸存的人类被迫转入莫斯科地下，生活在各个地铁站里。生存的考验不仅来自于恶劣的环境、虎视眈眈的变异怪物，还有幸存人类之间的斗争，这一切让故事天然携带了俄罗斯特有的冷硬味道。不过，电影编剧的想法与格鲁霍夫斯基产生了冲突。

获得《地铁2033》小说的改编权以后，米高梅安排了曾参与编写过《极限特工：终极回归》的编剧F. Scott Frazier来操刀。在编写剧本时，出于商业考虑，Frazier本着认为美国人普遍更喜欢看美国故事的心态，希望能够把《地铁2033》的背景改到华盛顿。以华盛顿城市背景为基础，再对其他内容进行一些合理化改编，把故事演绎成又一部典型的美式大片。

这个主意在格鲁霍夫斯基这里完全行不通，在他看来华盛顿与莫斯科的城市特性相去甚远，注定无法承载他原本想塑造的冲突格局以及特殊隐喻。

一方面，末日废土中发生在莫斯科地下的冒险才符合人们对《地铁2033》的俄式后启示录故事印象。更重要的一个原因则是，格鲁霍夫斯基在撰写小说时，花费了大量笔墨去表现末日废土的“仇外主义”元素，然而当故事背景换成华盛顿，一切就都变味了。

举个例子，华盛顿是一个遍地黑人的城市，虽然格鲁霍夫斯基想塑造“仇外”的气氛，但身为一个国际主义者，他并不希望故事中的仇外元素看起来像是对非裔美国人的刻意针对。

另外，在与编剧讨论后他也发现，如果以华盛顿为故事发生地点改编成电影，为了情节的合理性就不得不做出一些改变。比如原著中对人类威胁最大的怪物Dark Ones，它们与人相似，生存能力极强，掌握着超出人类认知范围的知识，这一设定对格鲁霍夫斯基非常重要。但如果顺应编剧的意思把背景放到华盛顿，他们就不得不用一些野兽或外形不像人的怪物来替代Dark Ones，并且原作中包括纳粹党在内的一些黑暗势力也无法顺利登场。